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martes, 2 de enero de 2018

APOLO 11- FALSO ALUNIZAJE II

APOLO 11- FALSO ALUNIZAJE I - By OZI.COM and Jaime Chica Londoño.

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Las pistas reales son mucho más sutiles...

           
Con los ojos vendados - Ritual de Iniciación - Palabra o beso de contraseña- Película de Stanley Kubrick
Bueno, no puedo hablar de cuántas personas estuvieron involucradas en el final de la NASA (que, según me dijeron, sí envió una cantidad de artesanías no tripuladas a la luna), pero nuestro propio grupo de colaboradores en Londres era un verdadero equipo esquelético, compuesto solo de Stanley, yo mismo, otros ocho técnicos y, por supuesto, los dos actores.  Una verdadera docena sucia.  Todas las materias primas y las técnicas de filmación que necesitábamos habían sido creadas durante la orgía de producción de 2001.  Simplemente seguimos el guión y rodé la cinta.  Fue realmente mágico, y tuvimos las cosas correctas.
¿Por qué uno de los cineastas preeminentes del mundo arriesgaría su reputación para orquestar el mayor fraude de la historia?  ¿Y por qué me uniría a él?
Las pistas del engaño no reflejan errores, escribe Canard, sino las limitaciones reales de la tecnología con la que estaba trabajando.
            Lo que sea que dijeron en los periódicos, los rusos nos estaban golpeando, simple y llanamente.  Tenían más cabezas nucleares, más soldados y un programa espacial más sofisticado.  En 1967, la NASA no estaba cerca de cumplir con el objetivo de JFK de aterrizar un hombre en la luna para el final de la década. Y luego estaba la materia más bien trivial de los cinturones de radiación de Van Allen: los anillos de partículas cargadas que se sostenían a gran altura sobre la Tierra por su campo magnético.  La NASA había intentado secretamente enviar a un pastor alemán a través de uno de esos cinturones.  El pobre perro estaba revuelto en pedazos.
Y así improvisamos, volviendo a lo básico y lo que los estadounidenses realmente hacen mejor: las relaciones públicas y las principales películas.  Dudo que el engaño de la luna fuera a durar para siempre.  Cuando terminó la Guerra Fría, sentí, como los demás, que la verdad finalmente se revelaría: una táctica más dudosa pero comprensible desplegada para ganar una gran guerra.  Pero, por supuesto, para cuando cayó el Muro de Berlín, el Apolo 11 era tan central para la imagen de Estados Unidos y su autoestima colectiva que desacreditarlo habría sido como decir que Abraham Lincoln poseía esclavos o Babe Ruth usaba esteroides.  
Para Navidad de 1968, una vez más habíamos terminado de filmar una obra maestra del espacio en Londres.  Ahora solo podíamos esperar para ver cómo sería nuestra película ante un público internacional que sería más de medio billón.
 
 
1.      La prueba del pudín está en el engaño
 
 
             20 de julio de 1969, mientras millones de estadounidenses veían lo que ellos pensaban que era televisión en vivo (REMEMBER 9/11), yo estaba bebiendo solo en una mesa de la esquina de un bar en la calle 57.  Sabía que esta película en particular iba a terminar, incluso si no tenía idea de hacia dónde se dirigía mi propia vida después de que Judy se mudó y se llevó a los niños.  Aún así, no pude evitar sentir algo de orgullo cuando escuché un grito de alegría de la multitud reunida alrededor de la televisión mientras Neil Armstrong leía el guión que sabía de memoria.
¿Puedo probarlo?  Como dicen en este negocio, enrolle la cinta.
 


Con los ojos vendados - apertura Ritual de Iniciación
Primero, permítanme prescindir de algunas de las evidencias falsas que muchos de los llamados "teóricos de la conspiración" hacen desfilar por todo el mundo. Créanme, Stanley Kubrick no quería poner en duda la autenticidad de una de sus películas porque un módulo de aterrizaje se olvidó de dejar una huella, o que las estrellas se quedaron fuera del fondo.  Dichos detalles fueron intencionales y precisos: un módulo de aterrizaje de 17 toneladas descansaba sobre la roca y levantaba polvo, lo que podía calmarse, sin dejar impresiones.  Y ninguna estrella sería lo suficientemente brillante como para capturarla en una película dado el brillo del sol en una mañana lunar.
           
"Un gran engaño es una droga increíble", escribe Canard.  "Pero todo se viene hacia abajo".
 
            No, las pistas reales son mucho más sutiles, y no reflejan errores, sino las limitaciones reales de la tecnología con la que trabajamos.  Obviamente, no podíamos disparar en una cámara de gravedad limitada, así que hicimos lo mejor que pudimos para disfrazar esto: los astronautas hicieron una demostración de torcer la bandera estadounidense que plantaron como una forma de explicar por qué una bandera se puede mover cuando no hay aire o viento en la luna.  De manera similar, redujimos la velocidad de la película y usamos algunos cables ocultos para intentar hacer que la caminata lunar en cámara lenta sea lo más realista posible.
La verdadera evidencia de los orígenes terrestres del alunizaje está en la propia nave cinematográfica: las mismas técnicas cinemáticas que desplegamos para crear los fondos del desierto en 2001, las utilizamos nuevamente para Apolo.  Hoy, Hollywood usa pantallas verdes y CGI para efectos especiales, pero todo lo que teníamos en la década de 1960 era "proyección de pantalla frontal", una técnica que permite proyectar escenas detrás de los actores en una pantalla de Scotchlite (material reflectivo) para que parezca que se mueven. dentro del telón de fondo proporcionado por la proyección.  Es inteligente, pero no es ciencia espacial.  
Uno de los signos reveladores de la proyección en la pantalla frontal es que inevitablemente hay una línea divisoria entre la parte posterior del decorado en el que está filmando y la pantalla misma.  Si examina las fotografías de Apollo de cerca, verá una ligera diferencia en la granularidad del paisaje a cada lado de esta línea divisoria entre el escenario y la pantalla.  No entraré en detalles más aquí.  Como dicen hoy en día, puedes buscarlo en Google.  Está todo allí.
 
 
2.      Tomando el crédito
 
 
            Un gran engaño es una droga increíble.  Es como la euforia que sientes de estar en un secreto, multiplicado por un factor de mil.  Pero finalmente bajas.
            El negocio cinematográfico, por otro lado, tiene que ver con los créditos.  Ya sabes, el único Oscar que recibió Stanley fue por los efectos especiales de 2001.  Eso es.  Aún así, nunca perdió el juicio, nunca reveló su autoría de la película más importante que haya hecho (a pesar de las confesiones falsas que puede haber visto en Internet).  Él no necesitaba hacerlo;  ya tenía toda la adulación que necesitaba de sus admiradores.
Sin embargo, para la gran mayoría de nosotros que estamos detrás de la cámara, todo lo que tenemos son los "Premios al Logro Técnico", ya saben, esos premios que otorgan en otra ceremonia antes de los Oscar.  Que broma.  Por un tiempo, pensé en mi pequeña broma interna, acerca de tener una lápida que decía "Más de mil millones engañados", de la misma manera que McDonald's se jacta de todos sus clientes.  Pero decidí que lo que más quiero antes de morir es el crédito.
Los alunizajes tomaron todo de mí.  Me alejaron de mi familia, y me llevaron a beber, lo que sumó mi carrera.  Mi vida se convirtió en AKS: cómo los camarógrafos nos referimos a "todo tipo de mierda" que tenemos que llevar con nosotros en cada concierto.
Bueno, estoy cansado de llevar este secreto a todos lados y jugar al tonto cósmico.  Atornille los acuerdos de confidencialidad.  Tornillo de la NASA.  Atornille nuestra autoestima nacional.  No soy tonto
            ¿Usted lo es?
            Epílogo: Max Canard ya no está con nosotros.  De hecho, nunca lo fue.  Y aunque el debate sobre la autenticidad de los alunizajes continuará sin duda, la cuenta actual es indiscutiblemente falsa, escrita por Sean Braswell . 
 Max Canard , autor OZY  
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