APOLO 11- FALSO ALUNIZAJE II

APOLO 11- FALSO ALUNIZAJE I - By OZI.COM and Jaime Chica Londoño.

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Las pistas reales son mucho más sutiles...

           

Con los ojos vendados - Ritual de Iniciación - Palabra o beso de contraseña- Película de Stanley Kubrick

Bueno, no puedo hablar de cuántas personas estuvieron involucradas en el final de la NASA (que, según me dijeron, sí envió una cantidad de artesanías no tripuladas a la luna), pero nuestro propio grupo de colaboradores en Londres era un verdadero equipo esquelético, compuesto solo de Stanley, yo mismo, otros ocho técnicos y, por supuesto, los dos actores.  Una verdadera docena sucia.  Todas las materias primas y las técnicas de filmación que necesitábamos habían sido creadas durante la orgía de producción de 2001.  Simplemente seguimos el guión y rodé la cinta.  Fue realmente mágico, y tuvimos las cosas correctas.

¿Por qué uno de los cineastas preeminentes del mundo arriesgaría su reputación para orquestar el mayor fraude de la historia?  ¿Y por qué me uniría a él?

Las pistas del engaño no reflejan errores, escribe Canard, sino las limitaciones reales de la tecnología con la que estaba trabajando.

            Lo que sea que dijeron en los periódicos, los rusos nos estaban golpeando, simple y llanamente.  Tenían más cabezas nucleares, más soldados y un programa espacial más sofisticado.  En 1967, la NASA no estaba cerca de cumplir con el objetivo de JFK de aterrizar un hombre en la luna para el final de la década. Y luego estaba la materia más bien trivial de los cinturones de radiación de Van Allen: los anillos de partículas cargadas que se sostenían a gran altura sobre la Tierra por su campo magnético.  La NASA había intentado secretamente enviar a un pastor alemán a través de uno de esos cinturones.  El pobre perro estaba revuelto en pedazos.

Y así improvisamos, volviendo a lo básico y lo que los estadounidenses realmente hacen mejor: las relaciones públicas y las principales películas.  Dudo que el engaño de la luna fuera a durar para siempre.  Cuando terminó la Guerra Fría, sentí, como los demás, que la verdad finalmente se revelaría: una táctica más dudosa pero comprensible desplegada para ganar una gran guerra.  Pero, por supuesto, para cuando cayó el Muro de Berlín, el Apolo 11 era tan central para la imagen de Estados Unidos y su autoestima colectiva que desacreditarlo habría sido como decir que Abraham Lincoln poseía esclavos o Babe Ruth usaba esteroides.  

Para Navidad de 1968, una vez más habíamos terminado de filmar una obra maestra del espacio en Londres.  Ahora solo podíamos esperar para ver cómo sería nuestra película ante un público internacional que sería más de medio billón.

 

 

1.      La prueba del pudín está en el engaño

 

 

             20 de julio de 1969, mientras millones de estadounidenses veían lo que ellos pensaban que era televisión en vivo (REMEMBER 9/11), yo estaba bebiendo solo en una mesa de la esquina de un bar en la calle 57.  Sabía que esta película en particular iba a terminar, incluso si no tenía idea de hacia dónde se dirigía mi propia vida después de que Judy se mudó y se llevó a los niños.  Aún así, no pude evitar sentir algo de orgullo cuando escuché un grito de alegría de la multitud reunida alrededor de la televisión mientras Neil Armstrong leía el guión que sabía de memoria.

¿Puedo probarlo?  Como dicen en este negocio, enrolle la cinta.

 



Con los ojos vendados - apertura Ritual de Iniciación

Primero, permítanme prescindir de algunas de las evidencias falsas que muchos de los llamados "teóricos de la conspiración" hacen desfilar por todo el mundo. Créanme, Stanley Kubrick no quería poner en duda la autenticidad de una de sus películas porque un módulo de aterrizaje se olvidó de dejar una huella, o que las estrellas se quedaron fuera del fondo.  Dichos detalles fueron intencionales y precisos: un módulo de aterrizaje de 17 toneladas descansaba sobre la roca y levantaba polvo, lo que podía calmarse, sin dejar impresiones.  Y ninguna estrella sería lo suficientemente brillante como para capturarla en una película dado el brillo del sol en una mañana lunar.

           
"Un gran engaño es una droga increíble", escribe Canard.  "Pero todo se viene hacia abajo".

 

            No, las pistas reales son mucho más sutiles, y no reflejan errores, sino las limitaciones reales de la tecnología con la que trabajamos.  Obviamente, no podíamos disparar en una cámara de gravedad limitada, así que hicimos lo mejor que pudimos para disfrazar esto: los astronautas hicieron una demostración de torcer la bandera estadounidense que plantaron como una forma de explicar por qué una bandera se puede mover cuando no hay aire o viento en la luna.  De manera similar, redujimos la velocidad de la película y usamos algunos cables ocultos para intentar hacer que la caminata lunar en cámara lenta sea lo más realista posible.

La verdadera evidencia de los orígenes terrestres del alunizaje está en la propia nave cinematográfica: las mismas técnicas cinemáticas que desplegamos para crear los fondos del desierto en 2001, las utilizamos nuevamente para Apolo.  Hoy, Hollywood usa pantallas verdes y CGI para efectos especiales, pero todo lo que teníamos en la década de 1960 era "proyección de pantalla frontal", una técnica que permite proyectar escenas detrás de los actores en una pantalla de Scotchlite (material reflectivo) para que parezca que se mueven. dentro del telón de fondo proporcionado por la proyección.  Es inteligente, pero no es ciencia espacial.  

Uno de los signos reveladores de la proyección en la pantalla frontal es que inevitablemente hay una línea divisoria entre la parte posterior del decorado en el que está filmando y la pantalla misma.  Si examina las fotografías de Apollo de cerca, verá una ligera diferencia en la granularidad del paisaje a cada lado de esta línea divisoria entre el escenario y la pantalla.  No entraré en detalles más aquí.  Como dicen hoy en día, puedes buscarlo en Google.  Está todo allí.

 

 

2.      Tomando el crédito

 

 

            Un gran engaño es una droga increíble.  Es como la euforia que sientes de estar en un secreto, multiplicado por un factor de mil.  Pero finalmente bajas.

            El negocio cinematográfico, por otro lado, tiene que ver con los créditos.  Ya sabes, el único Oscar que recibió Stanley fue por los efectos especiales de 2001.  Eso es.  Aún así, nunca perdió el juicio, nunca reveló su autoría de la película más importante que haya hecho (a pesar de las confesiones falsas que puede haber visto en Internet).  Él no necesitaba hacerlo;  ya tenía toda la adulación que necesitaba de sus admiradores.

Sin embargo, para la gran mayoría de nosotros que estamos detrás de la cámara, todo lo que tenemos son los "Premios al Logro Técnico", ya saben, esos premios que otorgan en otra ceremonia antes de los Oscar.  Que broma.  Por un tiempo, pensé en mi pequeña broma interna, acerca de tener una lápida que decía "Más de mil millones engañados", de la misma manera que McDonald's se jacta de todos sus clientes.  Pero decidí que lo que más quiero antes de morir es el crédito.

Los alunizajes tomaron todo de mí.  Me alejaron de mi familia, y me llevaron a beber, lo que sumó mi carrera.  Mi vida se convirtió en AKS: cómo los camarógrafos nos referimos a "todo tipo de mierda" que tenemos que llevar con nosotros en cada concierto.

Bueno, estoy cansado de llevar este secreto a todos lados y jugar al tonto cósmico.  Atornille los acuerdos de confidencialidad.  Tornillo de la NASA.  Atornille nuestra autoestima nacional.  No soy tonto

            ¿Usted lo es?

            Epílogo: Max Canard ya no está con nosotros.  De hecho, nunca lo fue.  Y aunque el debate sobre la autenticidad de los alunizajes continuará sin duda, la cuenta actual es indiscutiblemente falsa, escrita por Sean Braswell . 

 Max Canard , autor OZY  

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APOLO 11- FALSO ALUNIZAJE

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A todos nuestros  seguidores(as) y lectores(as)  un fraternal, caluroso y efusivo abrazo, deseándoles éxitos y prosperidad para este año 2018. A continuación permítanos compartirles el siguiente material sobre el supuesto Alunizaje del hombre Julio 29 1969.  Vamos a analizar las cartas del Evento y Horaria, pero antes es necesario que abordemos los preliminares del asunto. Existe una controversia entre los partidarios de las teorías de la conspiración mundial que sostienen la falsedad del asunto y los fanáticos que defienden a ultranza  el alunizaje, luego veremos qué nos dice la astrología al respecto.

En esta exclusiva confesión OZY, el ex cámara de Hollywood Max Canard, de 81 años, aclara su papel en lo que podría ser el mayor engaño jamás llevado a cabo: el alunizaje del Apolo. 
 

Primero caminé en la luna en el verano de 1965, cuatro años completos por delante de Neil Armstrong.  Por supuesto, ni yo ni los niños ni Apolo realmente pusimos un pie en la luna, pero supongo que muchos de ustedes ya sospechaban.

No estoy orgulloso de eso.  Del engaño, eso es.  Como dicen, una pequeña mentira para el hombre, un fraude gigante perpetrado contra la humanidad.

 ¿Imposible?  Bueno, viste a Argo, ¿verdad?  Viste lo lejos que la CIA estaba dispuesta a ir para rescatar a un puñado de diplomáticos estadounidenses.  Disparar una película falsa era todo lo que realmente estábamos haciendo, también.  Excepto que no lo estábamos haciendo solo para salvar seis vidas estadounidenses en Teherán.  Queríamos salvar a todos los 200 millones.

AUNQUE SE DICE QUE SU MUERTE (DEATH) FUE CAUSADA POR UN ATAQUE AL CORAZÓN, ESTO DEJA MUCHAS DUDAS.....LES RECOMENDAMOS MIRAR LAS PELICULAS ODISEA AL ESPACIO 2001 Y CON LOS OJOS VENDADOS, ESTA ULTIMA MUESTRA UN RITUAL DE SOCIEDADES OCULTAS DE MUY ALTO PRESTIGIO...

 

Llámalo un fraude masivo;  hay que llamarlo una conspiración dirigida por el gobierno, lo que sea.  Los aterrizajes lunares del Apolo, según la humilde opinión de este hombre de 81 años, fueron un golpe de relaciones públicas que logró nada menos que ganar la Guerra Fría.  No está mal para un celuloide y un estudio de sonido, comprado, podría costar, alrededor de un millonésimo del presupuesto general de la NASA para el Apolo.

Y hablando de escenarios, nunca se filmó un alunizaje en un estudio de Hollywood.  Eso es verdad.  Fueron filmados en el norte de Londres.

 ¿Cómo puedo saberlo?  Yo era el que sostenía la cámara.

 

1.      Conociendo a Stanley Kubrick

      

Stanley Kubrick

      Cuando era niño, disfrutaba mirando el cielo nocturno de nuestra granja de Pensilvania tanto como el siguiente chico.  Pero las estrellas que realmente tenía en mente eran las de Hollywood.  Y tan pronto como tuve mi diploma de escuela secundaria en la mano, me dirigí al oeste para perseguir mis sueños de estrella de cine.

El escritor Max Canard señala que los jóvenes e inexpertos camarógrafos pueden haber sido elegidos para ceder el control de sus instrumentos al legendario Stanley Kubrick.

Después de unos años de mesas de espera y jugar un extra en las escenas de la multitud, se hizo evidente que tenía una cara que pertenecía detrás de la cámara.  Y así fue como fui después, en 1961. Más o menos cuando el presidente Kennedy decía que Estados Unidos pondría a un hombre en la luna para fines de la década, me mudé al este, a Nueva York;  me casé y comencé a trabajar como camarógrafo, filmando comerciales de cereales, enjuagues bucales y limpiadores de inodoros para las agencias de publicidad de Madison Avenue.  Era un mundo tan loco como el que se ve en Mad Men, pero creativamente fue tan inspirador como, bueno, una taza de inodoro.

Pero ver al Dr. Strangelove en el Teatro Victoria en el invierno de 1964 cambió mi vida.  Y cuando escuché que su director, el ya legendario Stanley Kubrick, estaba buscando un equipo para su próxima gran película, envié presuntuosamente mi aplicación.  Cuando me invitaron a ir al apartamento de Kubrick en el Lower East Side, no podía creer mi suerte.

¿Por qué Kubrick arriesgaría su reputación para orquestar el mayor fraude de la historia?

Cuando llegué, me llevaron al estudio del cineasta.  Kubrick llegó puntualmente, llevando una gruesa pila de diagramas y tablas.  Estaba despeinado, palpitando con energía.  Parecía un científico loco que había sido interrumpido en medio de una epifanía.  Mientras tomaba el té, me explicó que nunca había habido una película realmente realista sobre viajes espaciales, y que en la película que se convertiría en 2001: Una odisea del espacio, cada escena sería absolutamente auténtica y estaría a la altura de lo último que la ciencia tenía que ofrecer.

Viajaba al apartamento de Kubrick varias veces ese verano, y recibía un aluvión de pruebas de personalidad que me atribuiría ingenuamente al famoso celo perfeccionista del director.  Un flujo constante de científicos prominentes, técnicos y escritores de ciencia ficción también pasaron por la puerta de Kubrick.

Y luego llegó la noticia: fui contratado.  Tendría que firmar un contrato, despedirme de mi esposa y mis dos hijos pequeños y mudarme a Londres durante seis meses de rodaje, a partir del verano de 1965. Estaba listo para la misión, incluso si la próxima frontera fuera más allá de mis imaginaciones más salvajes.

 

2.      Una Odisea del Espacio de la Vida Real
 

            Londres durante la década de 1960 no se parecía en nada a Austin Powers.  Pero en el ahora difunto MGM Studios lot en Borehamwood, a veces conocido como el "Hollywood británico", había muchos hombres de misterio.  Esta era mi primera vez en un gran set de filmación, así que perdí de vista a los hombres de traje que holgazaneaban en cada esquina, de la misma manera que ignoraba a los hombres de uniforme que estaban filmando la escena del castillo de La Docena Sucia en la parte posterior del estudio.

Manipunado la cámara a Kubrick, uno de los pocos directores en ese momento que sabía algo sobre el equipo en el que confiaba, fue una lección de humildad.  Me di cuenta de que parte de la razón por la cual un camarógrafo joven e inexperto como yo había sido elegido era mi disposición a ceder el control de mi propio instrumento al maestro mismo.  "Si puedes describirlo", a Kubrick le gustaba decirle a Arthur C. Clarke, la leyenda de la ciencia ficción que ayudó a escribir la película: "Puedo filmarlo". Supongo que también le dijo lo mismo a la NASA.

Desde el principio, Stanley, discúlpeme si me olvido de lo familiar, se dedicó a hacer que cada aspecto de 2001 sea lo más real posible.  Ningún detalle era demasiado pequeño para considerar. Teníamos constructores de embarcaciones, escultores, artistas e incluso metalúrgicos en el set.  Teníamos 103 fabricantes de modelos..  Camiones de datos y dibujos técnicos y equipos que iban llegando rutinariamente.

Stanley insistió en que el hardware espacial utilizado en la película era científicamente preciso, un realismo casi actualizado adquirido a partir de conversaciones constantes con los funcionarios de la NASA en el set.  Cuando George Mueller, administrador superior de la NASA Apolo, y el astronauta en jefe, Deke Slayton, lo visitaron, los dos hombres parecían sorprendidos por el rigor del universo alterno de Stanley.  Escuché que uno de ellos se refería al estudio como "NASA Este". Suponía que era una broma o un chiste.

Al final, la implacable visión de la NASA y / o Stanley impulsó el proyecto más allá en 1966, y luego en 1967. Mi período inicial de seis meses se convirtió en un año, y luego tres años.  Terminé moviendo a mi familia a Londres.  Fue un trabajo duro, pero aquellos de nosotros en la tripulación estábamos pasando el mejor momento de nuestras vidas.  El movimiento por los derechos civiles, Vietnam, el resto del mundo parecía pasarnos de largo.  Estábamos enfocados en el futuro.

Finalmente, el 2001 concluyó a fines de 1967. Me sentí muy aliviado e hice planes inmediatos para trasladar a mi familia a Nueva York y arreglar mi deshilachado matrimonio.  Una tarde, sonó el teléfono.  Fue Stanley.  No iba a ir a ningún lado.

 

3.      Cómo aprendí a dejar de preocuparme y amar el fraude    

 

            Al principio, Stanley redactó nuestro regreso al escenario en Borehamwood según fuera necesario para completar una nueva secuencia de "día actual" que se insertaría en la trama de 2001.  Naturalmente, era una historia de portada, muy similar a la utilizada en la película en sí, y Stanley más tarde me confió nuestro verdadero propósito, después de haber firmado un acuerdo de confidencialidad, por supuesto.

¿Cómo lograron la confianza y un puñado de acuerdos de confidencialidad mantener a raya el mayor secreto del siglo XX?  Un matemático en Oxford recientemente se tomó la molestia de darse cuenta de que, como hay alrededor de 411,000 personas que trabajaban en la NASA, un engaño lunar duraría solo unos tres años antes de que se filtrara o descubriera.  Sin embargo, el fraude del siglo requeriría menos de 125 colaboradores.

            Las pistas reales son mucho más sutiles...

William Lilly - Master Astrologeer

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